南非是目前增长最快、最为活跃的艺术市场。...
非洲市场破局
Hannah O‘Leary在采访中表示：“在过去的十年里，非洲现当代艺术市场逐步成型，令人惊喜。但是，这迟来的发展还远远不够。为了让非洲的现当代艺术获得应有的认同，我们还需要付出更多努力。”她强调，目前非洲艺术市场的指数级增长一方面来自非洲和非裔收藏家的需求，另一方面也来自全球收藏家对非洲艺术的接纳。世界开始感知到非洲艺术的激情和创造力，也感到这种艺术与自身的紧密关联。
市场前景可期
南非是目前增长最快、最为活跃的艺术市场。Hannah O‘Leary认为：“在过去的一个世纪里，当地艺术相关产业逐步完善，艺术院校、商业画廊、拍卖行和博物馆都有发展。同时，随着过去十几年来经济的现象级增长，南非也有着冠绝非洲的私人财富保有量。”各种因素的协力作用造就了南非艺术市场的强劲表现。尼日利亚艺术品市场在当地画廊和藏家共同推动下，也取得了一定增长。但对非洲当代艺术而言，很大一部分需求仍然来自全球市场。
藏家推动市场
著名的风险投资家Jean Pigozzi是当代非洲艺术作品的重要藏家。从1989年开始，他与策展人André Magnin合作，在撒哈拉以南非洲地区搜寻有潜力的艺术家和艺术作品。Jean Pigozzi透露，他计划成立一个基金会，来管理自己的非洲当代艺术作品收藏系列。同时，他希望能够在国际化的大都会中为非洲当代艺术作品的陈列找到一席之地。在接受法国网站Le Quotidien de l’Art的采访时，他表示：“从伦敦泰特美术馆、巴黎蓬皮杜中心到纽约当代艺术博物馆，你在这些大都会中很难找到为非洲当代艺术专设的陈列空间。在我有生之年，希望这能有所改变。”
Jean Pigozzi在藏品选择上关注非洲本土原生的艺术作品，注重手工艺和本地文化艺术的发掘。这一做法遭到了一些批评声音，认为过度关注艺术的地域性是一种“新文化殖民主义”，是将非洲艺术作为“它者”来看待，没有遵循国际文化艺术评价一以贯之的标准。
在接受The Art Newspaper的采访时，Jean Pigozzi回应道：“艺术家真正关心的是艺术本身，而不是自己的作品如何被分类。殖民时代对非洲的各方面影响确实残存至今，但非洲的今天和未来正掌握在非洲人民手中。非洲艺术家们关注他们所处地域的社会现实，我们则应该更广泛地接纳而不是狭隘的用现有的艺术标准去评判这些作品。”
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